坐在小吴哥宽敞的殿厅里，头顶是明媚的蓝天，热辣的阳光在眼前明晃晃地铺开，但我却被巨大的阴影拖进清凉。四周的回廊一层一层，仿佛无穷无尽，柱子把阳光梳成一缕一缕，一面是纯粹的光亮，一面是绝对的阴凉。光与影，相生相伴，却又泾渭分明。就连妩媚的天女，也常常一半沐浴在阳光中，一半躲藏在阴影里。

　　尖锐的对立，和谐的统一。吴哥几天，在我的镜头里始终找不到一个场景，既可以勾勒出廊柱的精雕细琢，又可以照顾到廊柱后的动人风光。

　　只好不停地拍剪影。渐渐地明白，这大概就是吴哥独有的魅力。

　　小吴哥就是最好的代表。我在三天里三次进入小吴哥，每一次都感到两种力量的糅合。她的恢宏与沧桑，她的喧嚣与静谧，她的豁达与忧郁，她的高高在上与触手可及。

　　就连光阴，在这里都仿佛有两种速度，或者停滞归零，或者穿梭过去。

　　就连太阳，也一反常态，日出时霸道得像要用尽最后一分力，日落却潇洒得像挥挥手那么自然。

　　吴哥最著名的日落，在巴肯山。黄昏时分，数不清的游人涌向这座小山头，他们手脚并用地爬上巴肯寺又窄又陡的阶梯，为了一睹落日的光彩。夕阳金黄色的光辉打在他们身上，我觉得那是跟日落一样令人感动的画面。

　　巴肯山之外，比粒寺的日落一样华美。人们早早挤坐在高高的塔台上，虔诚地眺望着远处的丛林。斜阳慷慨地把黄金一般的光芒涂抹到每块砖墙和每张脸孔上，巨大的红日渐渐沉落丛林，旁边的热气球宛如一颗伴星，若隐若现。

　　看得最多的，还是小吴哥的日落。莲花尖顶都染成金黄色的时候，太阳马上就要下山了，画家们抓紧时间描摹最后的光辉。倏忽间，金黄的色泽就迅速褪去了。

　　回头看看太阳沉落的天空，正发出一道红一道蓝的光芒。

　　莲花池里的花朵都收敛起来，要等到第二天清晨，她们才会迎着朝阳开放。